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空间志
空间不是故事发生的空盒子。门、窗、走廊、距离、遮挡和声音传播方式都会影响人物能做什么，也会改变观众如何理解同一个动作。
空间与叙事空间承担条件，而不是装饰
当人物站在城市边缘，开放感会让孤独变得外放；当两个人在狭窄厨房争执，身体距离和无法绕开的家具会把冲突压得更近。空间真正参与叙事时，它会改变行动方式。
城市边缘：让距离被看见
天桥、河堤、停车场与城市尽头常有较大的纵深，人物容易显得很小，适合表达等待、离开与无法立即抵达。
校园走廊：让关系进入他人视线
走廊既是通道也是公共空间，人物很难完全私密。擦肩、回头、停步等小动作会获得明显的社会压力。
家庭室内：让熟悉变成限制
熟悉物件和固定位置会携带旧关系。谁坐惯哪个位置、谁可以直接进门，都在说明角色历史。
古风庭院：用层次控制可见性
门、廊、屏风和院落让人物同时处于看见与被遮挡之间，适合组织等待、偷听与礼仪距离。
未来空间：先建立规则
未来感成立的关键是规则稳定。入口如何开启、信息如何显示、人物如何使用环境，都要前后一致。
公共场所：让人物克制自己
车站、餐厅、商店里有陌生人存在，人物往往会收起一部分情绪。这种克制本身就能制造张力。
空间规则一旦建立，就要被尊重
观众会很快记住一个空间的大致关系：门在人物左侧，窗在背后，走廊通往更亮的区域。后续镜头如果无理由改变这些关系，即使单个画面都很好看，也会让动作失去方向。短篇尤其依赖这种空间记忆，因为没有太多时间重新解释位置。
创作时可以先不画精细场景，只用几个词标记入口、出口、主要物体与人物起始位置。然后检查每次移动是否有原因。阅读时也可以反过来问：这一空间给人物增加了什么限制？如果换到完全不同的地方，这场戏是否仍然一样？若答案是完全一样，空间可能还没有真正参与叙事。
空间还会改变声音。封闭房间让细小动作更突出，开阔街道让远近声源同时存在，狭长走廊会让脚步提前抵达。把声音与空间一起读，环境就不再只是视觉背景。